EMPIRE 30: ড্যানি বয়েল তার জেনার-হপিং ফিল্মগ্রাফিতে
আমাদের অ্যাপারগো 30 উদযাপনের অংশ হিসাবে, ক্রিস হিউইট ড্যানি বয়েলের সাথে তার জেনার-হপিং ফিল্মগ্রাফি সম্পর্কে সাক্ষাত্কার নিয়েছেন। মূলত অ্যাপারগোর মে 2019 সংখ্যায় প্রকাশিত।
প্রথমবার ড্যানি বয়েল 70-এর দশকের শুরুতে বোল্টন পর্নো সিনেমায় একজন ফিল্মমেকার হওয়ার অর্থ কী হতে পারে তা নিয়ে চিন্তা করেছিলেন। 16 বছর বয়সে, তিনি 18 বছর পার করতে পেরেছিলেন। যার অর্থ হল তিনিই টিকিট পেতেন, তারপর তার সঙ্গীকে খুঁজে বের করার জন্য কোণে ড্যাশ করুন, যিনি দেখতে যথেষ্ট বয়সী কোথাও দেখতে পাননি। একটি অবিরত অরেঞ্জ .
'প্রস্থ,' তিনি সেই কুব্রিকিয়ান চিত্রগুলির প্রশংসা করেন। “আমি বুঝতে পেরেছিলাম যে একজন চলচ্চিত্র নির্মাতা চান যে আমরা একটি চলচ্চিত্র কীভাবে তৈরি হয় তা অনুভব করি। এটাকে কি বলে? সেই অদৃশ্য বিন্দু, এক-বিন্দু দৃষ্টিকোণ, যেখানে ফিল্মটি অসীমে অদৃশ্য হয়ে যায়।' তিনি জন্য কৌশল ধার হবে অগভীর কবর , ২ 8 দিন পর এবং রোদ .
সেই মাথাব্যথার দিন থেকে, সীমাহীন উদ্দীপনার সাথে, তিনি অনেকগুলি ঘরানার মোকাবিলা করেছেন। সিনেমার এমন কোন ক্ষেত্র নেই যেখানে বয়েল ডুব দেবেন না - এমনকি তিনি একবার এর একটি নতুন সংস্করণ পাওয়ার চেষ্টা করেছিলেন আমার সুন্দরী মহিলা মাঠের বাইরে, ড্যানিয়েল ডে-লুইসের সাথে অধ্যাপক হিগিন্স। কিন্তু তার ফিল্মগ্রাফি জুড়ে একটি জিনিস সামঞ্জস্যপূর্ণ: কিছুই কখনই পুরোপুরি তা বলে মনে হয় না। এই সেই ব্যক্তি যিনি ইন্সপেক্টর মোর্সের একটি পর্ব পরিচালনা করেছিলেন — রেভ সংস্কৃতি সম্পর্কে। তার সমস্ত চলচ্চিত্র বয়েলের আইনের জাদুকরী তত্ত্বের অধীনে পড়ে: অপ্রত্যাশিত, গ্রোভি, দৃশ্যত সাহসী এবং প্রায়শই গভীর, ব্রিটিশ প্রবৃত্তি এবং আমেরিকান অনুপ্রেরণার একটি অনুপ্রেরণামূলক সংমিশ্রণ।
'আপনি গল্প বলার কারণ হল লোকেদেরকে এমন জায়গায় নিয়ে যাওয়া যেখানে তারা আগে কখনও যাননি, বা এমন অভিজ্ঞতাগুলি যা তারা লালন করে বা ভয় পায়,' সে বলে। “আপনি কোনো রাজনৈতিক দল বা গির্জা চালাচ্ছেন না। আপনি একটি বিনোদনকারী. কিন্তু সিনেমার শক্তি আছে - আপনি এটি দ্বারা রূপান্তরিত হন।'
থ্রিলারস
তার প্রথম দিন শেষে ড অগভীর কবর (1994), বয়েল মুচকি হেসে প্রযোজক অ্যান্ড্রু ম্যাকডোনাল্ডের অফিসে যান। 'ঠিক আছে, আমরা শুরু করেছি, তাই আমাদের শেষ করতে হবে,' তিনি তাকে বলেছিলেন। তিনি তার প্রথম বৈশিষ্ট্যটি পরিচালনা করেছিলেন, তার ধারণাগুলি এডিনবার্গের তিন ফ্ল্যাটমেটের একটি জঘন্য গল্পের উপর ছেড়ে দিয়েছিলেন, একটি মৃতদেহ এবং অর্জিত নগদ অর্থের একটি স্যুটকেসের মুখোমুখি হয়েছিল। স্বাভাবিকভাবেই, তারা ভুল কাজ করার জন্য নির্বাচন করে। ফলাফল হল বিদ্যুতের ঝাঁকুনির মতো। একটি ধ্বংসাত্মক আঘাত, মাল্টিপ্লেক্সগুলিকে মাটির উপরে এবং নীচের দিকে ধাক্কা দেয়।
বয়েল স্বীকার করে খুশি যে তিনি 'মহান আমেরিকান চলচ্চিত্র নির্মাণের দ্বারা অনুপ্রাণিত'। তিনি খোলাখুলিভাবে কোয়েনস, স্কোরসেস, কপোলা, হয়তো কিছুটা কুব্রিকেরও কথা বলছিলেন, কারণ তার ক্যামেরা করিডোর বরাবর গ্লাইড করে, স্কটিশ বাতাসে ভয় ঝুলছে।
'আপনি যখন সিনেমায় গিয়েছিলেন, তখন সেই জিনিসই আপনাকে উত্তেজিত করেছিল,' তিনি কারণ। 'কেন এমন একটি চলচ্চিত্র বানাবেন যা আপনাকে উত্তেজিত করেনি? তাতে কি লাভ ছিল? আমরা এমন একটি চলচ্চিত্র বানাতে চেয়েছিলাম যা তাদের চলচ্চিত্রের চেয়ে উত্তেজনাপূর্ণ না হলেও উত্তেজনাপূর্ণ ছিল। যে আমার টেমপ্লেট ছিল. বিশেষ করে, থ্রিলারের ভিসারাল, হিংস্র জগতে।'
তাই তিনি কখনই চিন্তিত হননি যে তার তিনটি প্রধান চরিত্রে অভিনয় করেছেন কেরি ফক্স , ক্রিস্টোফার একলেস্টন এবং ইওয়ান ম্যাকগ্রেগর , বয়েলের পূর্ববর্তী মিউজ — আপনি যা পছন্দ করবেন তা ঠিক ছিল না।
বয়েল হাসে। 'এটা যেমন ক্যাপরা বলেছেন: 'কোন নিয়ম নেই, শুধু পাপ আছে। এবং একমাত্র মূল পাপ হল নিস্তেজতা।’ যা একেবারেই সত্য। থ্রিলার ফরম্যাটে আপনার চরিত্রগুলো বিচার করা থেকে রক্ষা পায়। এটাই এর অন্যতম আনন্দ। এগুলি থ্রিলার দিয়ে শুরু করার জন্য ভাল ফিল্ম, কারণ লোকেরা ব্যয়যোগ্য।'
ট্রান্স (2013) অন্য একটি অপরূপ ত্রয়ী বৈশিষ্ট্যযুক্ত, দ্বারা অভিনয় রোজারিও ডসন , জেমস ম্যাকাভয় এবং ভিনসেন্ট ক্যাসেল , প্লট মধ্যে প্লট একটি রাশিয়ান পুতুল ধরা, শিল্প চুরি, অনুপস্থিত মৃতদেহ, ব্ল্যাকমেইল এবং বিশ্বাসঘাতকতা. লেখক জন হজের সাথে আরেকটি টিম আপ, এটি হিপনোটিজমের ধারণাটি চালু করে যা কেবল অপ্রত্যাশিত গোপনীয়তাই নয়, একটি সম্পূর্ণ ভিন্ন চলচ্চিত্র। এটি বয়েলের সবচেয়ে বড় সৃষ্টি: একটি হিস্ট থ্রিলার যা আপত্তিজনক সম্পর্ক নিয়ে সাইকোড্রামায় ছড়িয়ে পড়ে।
এমনকি বয়েল তার কাস্টকে সম্পূর্ণ নিমজ্জনের জন্য সম্মোহিত করেছিলেন। 'থিয়েটার থেকে বেরিয়ে এসে, অভিনেতাদের বিশ্বাসযোগ্য করার জন্য আমি কঠোর পরিশ্রম করি,' তিনি বলেছেন। 'সুতরাং আমি তাদের বিস্ময়কর, হতবাক এবং বিরক্ত করতে পছন্দ করি।'
অভিযোজন
বয়েল মনে রেখেছেন টটেনহ্যাম কোর্ট রোড থেকে সেন্ট্রাল লাইন পেয়েছিলেন 18 টি টাইপস্ক্রিপ্ট পৃষ্ঠা সহ ট্রেনস্পটিং (1996) তার হাতে। যখন অগভীর কবর টিম আরভিন ওয়েলশের অসাধারনভাবে অনাকাঙ্খিত উপন্যাসটিকে অভিযোজিত করার উন্মাদনা নিয়ে চিন্তা-ভাবনা করেছিল — এডিনবার্গ হেরোইন আসক্তদের অস্বস্তিকর অ্যান্টিক্স ক্যাটালগ করে ভিগনেটের একটি ভাঙা সিরিজ — হজ 'কয়েকটি পৃষ্ঠা লেখার' চেষ্টা করার প্রস্তাব দিয়েছিলেন।
'আমি সেই পৃষ্ঠাগুলি পড়ে মনে করি এবং শুধু হাসছিলাম,' বয়েল বলেছেন। 'কারণ আমি বইটি পড়েছিলাম, এবং এটি বই ছিল না, কিন্তু এটি বই ছিল। আমার মনে আছে, 'এটি উজ্জ্বল'''
গল্পের চরম জায়গায় যাওয়া সত্ত্বেও, এটি তাত্ক্ষণিকভাবে সম্পর্কিত অনুভূত হয়েছিল। 'অভিনেতাদের জন্যও, যারা খুব চরম পারফরম্যান্স দিচ্ছেন... এটি আমাদের নিজেদের এবং আমাদের চারপাশের বিশ্ব সম্পর্কে আমরা যা জানতাম তার সাথে যুক্ত। যদিও এটি একটি বিশেষ গোষ্ঠীর প্রিজমের মাধ্যমে হয়েছিল। যা, আমি মনে করি, এটি একটি হিট হওয়ার কারণ।'
চিত্রগ্রহণের সময়, তিনি সহযোগিতার জন্য এবং হাত খেলার সুযোগের জন্য জায়গা দিয়েছিলেন। বয়েলের কেরিয়ারের সবচেয়ে বিখ্যাত দৃশ্য, ফিল্মটির শুরুর কথাই ধরুন: ম্যাকগ্রেগরস রেন্টন, র্যাক-পাতলা, কামানো মাথা, প্রিন্সেস স্ট্রিটকে ইগি পপ-এর পাইল-ড্রাইভার উঁচুতে ঠেলে দিচ্ছেন, ভয়েসওভারের মাধ্যমে তার ব্যঙ্গ-ইয়োডা হোমিলিকে উপহার দিচ্ছেন। জীবন বেছে নিন। একটি কাজ চয়ন করুন. পেশা বেছে নিন। বয়েল এর জন্য পরিকল্পনা করেছিলেন যে ছবিটির হৃদয় হবে।
তিনি সিনেমাটোগ্রাফার ব্রায়ান তুফানোকে বসিয়েছিলেন এবং তাকে বলেছিলেন যে তাদের একটি স্টেডিক্যাম দরকার। 'যার সম্পর্কে আমি সত্যিই কিছুই জানতাম না,' সে স্বীকার করে। তুফানো ভালো জানত। তাদের একটি কোয়াড বাইক দরকার ছিল।
'আমরা একটি কোয়াড বাইক রাখার অনুমতি পাইনি,' বয়েল হাসলেন, আবার তার অপ্রতিরোধ্য যৌবনে ফিরে এসেছে, নিছক গালে জ্বালানি। 'আমরা ভান করেছিলাম যে এটি একটি পরিষেবার বাহন হতে চলেছে, কিন্তু আসলে এটি প্রিন্সেস স্ট্রিটের ফুটপাথের উপরে এবং নীচে লাঙল চালাচ্ছে।'
তারপর কয়েক সপ্তাহ পরে, সম্পাদনার অন্ধকারে, সম্পাদক মাসাহিরো হিরাকুবো 'শুরুতে সেই ভয়েসওভারটি রাখার' চেষ্টা করতে বলেছিলেন।
'এবং আপনি সেখানে যান,' বয়েল হাসে। পুরো ফিল্মটি মুহূর্তের মধ্যে জীবন্ত হয়ে ওঠে।
যখন বেরিয়ে এল, ট্রেনস্পটিং সূর্যের আলোর মতো উজ্জ্বল। বয়েলকে একটি প্রজন্মের মূর্তিমান হিসেবে অভিষিক্ত করা হয়েছিল। 'আপনি সেই পপ তারকাদের মধ্যে একজন হতে কেমন হওয়া উচিত তার একটি আভাস পাবেন যারা এই মুহুর্তে আঁকড়ে ধরেছেন,' তিনি স্মরণ করেন। 'এগুলি যতদিন স্থায়ী হয় তার স্বাদ।'
পিছনে ফিরে তাকালে, এটি সাংস্কৃতিক স্প্যাম নয়, বা সমস্ত পোস্টার কমলার খোসার রঙ নয়, যা তার মনে আসে। বরং একটি একক দৃশ্য: তার চারটি লিড - ম্যাকগ্রেগর, ইওয়ান ব্রেমনার , রবার্ট কার্লাইল এবং জনি লি মিলার — জীবন পরিবর্তনকারী অর্থের ব্যাগ নিয়ে পাবটিতে বসে থাকা।
“তারা সেখানেই ছিল, সঙ্গীরা একে অপরকে অবিশ্বাস করেছিল। সপ্তাহের দিন. এবং তারপর ববি চশমা যে লোক. আপনি শুধু মনে করেন, 'এটি সঠিক অভিনয়।' এটি একটি কিছুই দৃশ্য ছিল না কিন্তু এটি একেবারে মন্ত্রমুগ্ধকর। এবং এটি সেই চলচ্চিত্রটির সংক্ষিপ্তসার: 'এটি কী? এটা আসলে কি?' কিন্তু আপনি তাদের দেখা বন্ধ করতে পারবেন না।
তারা সবাই 20 বছর পরে, মধ্যবয়সী পুরুষদের সিক্যুয়ালের জন্য ফিরে আসবে। বয়েল জন্য ফিরে যাওয়ার ধারণা সঙ্গে সংগ্রাম T2 ট্রেনস্পটিং (2017)। 'আপনার একটি স্বাস্থ্যকর সম্পর্ক নেই,' তিনি বলেছেন, 'কারণ এটি ক্রমাগত প্রত্যেকের দ্বারা মন্তব্য করা হচ্ছে।' সেই ছেলেদের যা হয়ে গেছে তার জন্য তার একগুচ্ছ কৌতুক প্রস্তুত ছিল। শুধুমাত্র কৌতুক বাস্তব হয়েছে এবং ফিল্মটি একটি সাধারণ অনুঘটকের চারপাশে 'নিজেকে প্রকাশ' করতে শুরু করেছে: 'রেন্টনের হার্ট অ্যাটাক হতে দিন এবং দেখুন কি হয়।'
এটি একটি ভীতিকর সৎ সিক্যুয়েল, একটি ভূতের গল্প যা মূল এবং এর রোমাঞ্চকর মুহূর্তটির উত্সাহ দ্বারা আচ্ছন্ন। কৌতুকগুলির মধ্যে ক্ষতির একটি স্থায়ী অনুভূতি ছিল। 'ম্যাকগ্রেগর তার বেডরুমে ফিরে আসছে, এবং তাকে নাচতে দেখে...' বয়েল দীর্ঘশ্বাস ফেলে। “তারা কমছে। তাই একটা আফসোস হবে।”
লাইক ট্রেনস্পটিং , অ্যালেক্স গারল্যান্ডের সৈকত একটি পেপারব্যাক du jour ছিল. বহিরাগতদের আরেকটি চক্র একে অপরের উপর ঘুরছে। এই ক্ষেত্রে, ব্যাকপ্যাকাররা একটি সুন্দর থাই সৈকতে যোগাযোগ করছে। সাজানোর রেন্টন wankers বিবেচনা করবে. যা আংশিক বিন্দু ছিল.
সৈকত (2000) ছিল বয়েলের প্রথম সত্যিকারের স্টুডিও ছবি। আর সাথে এলো লিওনার্দো ডিকাপ্রিও , একটি বড় বাজেট এবং এই সব প্রত্যাশা. 'এটা সবই ফিল্ম তৈরির খরচের বিষয়ে ছিল,' তিনি হাঁপাচ্ছেন। 'আমাদের ইওয়ানের চেয়ে বড় তারকা দরকার... ইওয়ান স্টার ওয়ার করতে চলেছে!'
এটি একটি কঠিন উত্পাদন ছিল; স্টুডিও তাকে জিনিসের বাইরে কথা বলতে থাকে। তার সমাপ্তি হিসাবে, বয়েল একটি বিশাল, প্রতীকী ঝড়, প্রকৃতির হিসাব-নিকাশের পরিকল্পনা করেছিলেন। 'আমাদের খরচের কারণে এটি থেকে কথা বলা হয়েছে,' তিনি হাসেন। “তবুও যখন আপনি পিছনে ফিরে তাকান, তখন আপনি মনে করেন, 'এক মিনিট অপেক্ষা করুন — আমরা লিওকে কাস্ট করার কারণ হল আমরা ফিল্মটিকে ঠিক যেভাবে তৈরি করতে চেয়েছিলাম সেভাবে তৈরি করতে পারি।' আপনি শিখুন। আমি যদি ফিরে যেতে পারতাম, তবে আমি এটিকে অন্যভাবে ব্যবহার করব, আমি সন্দেহ করি। '
রম-কম
ম্যাডক্যাপ এলে, অন-দ্য-লাম রোমান্টিক কমেডি একটি জীবন কম সাধারণ (1997), যার জীবন-পরিবর্তনকারী ওয়ান-টু-এর অনুসরণ করার অপ্রতিরোধ্য কাজ ছিল অগভীর কবর এবং ট্রেনস্পটিং , বয়েল স্বীকার করেছেন যে তিনি আমেরিকা ভাঙার চেষ্টা করছেন।
'এটা কতটা হাস্যকর?' তিনি ঘোষণা করেন। “তবে যথাযথ ক্ষতি হয়েছে। জন হজের স্ক্রিপ্ট, মূলত, একটি রোম্যান্স হওয়ার চেষ্টা কম ছিল। এটা খুব নৃশংস ছিল. ফ্রান্স এবং স্কটল্যান্ডের মধ্যে এই রোড ট্রিপ। এতে কোনো আমেরিকান ছিল না। আমরা সে সব পরিবর্তন করেছি।”
তারা এলএ এবং সল্টলেক সিটির আশেপাশে শুটিং করার জন্য আমেরিকায় স্থানান্তরিত হয়েছিল। তারা ঢালাই ক্যামেরন ডাইজ ধনী দুশ্চরিত্রা হিসাবে, যে তার অপহরণকারী (ম্যাকগ্রেগর) এর জন্য পড়ে। তারা ফেরেশতাদের যোগ করেছে ( হলি হান্টার এবং কিউট ডেলরয় ): আধ্যাত্মিকতার একটি স্পর্শ যা বয়েলের ক্যাপ্রার প্রতি ভালবাসার প্রতি আকৃষ্ট হয়েছিল। ফলাফলটি ছিল বুদ্ধিমত্তা এবং বাতিক, কিছুটা কোয়েন, কিন্তু বয়েলের বাইরে।
“আমরা এর থেকে ভিন্ন কিছু করতে চেয়েছিলাম ট্রেনস্পটিং ” তিনি স্বীকার করেন। 'এটি একটি ভাল জিনিস, তবে আপনার যা করা উচিত তা অগত্যা নয়। আমি আমেরিকান চলচ্চিত্রে বড় হয়েছি। যখন তারা এটি ঠিক করে, তখন এর মতো কিছুই নেই। এটি একটি সিনেমার পর্দায় তাকানোর জন্য সমগ্র বিশ্বকে একত্রিত করে। এবং আপনি এটি দ্বারা প্রলুব্ধ হয়।'
তিনি শুটিং শেষ করার পরে, তিনি আরও প্রচলিত জন্য স্ক্রিপ্ট পড়েছিলেন নটিং হিল . 'আমি ভেবেছিলাম, 'এই কারণেই একটি জীবন কম সাধারণ কাজ করবে না,'' সে স্মরণ করে। “আমরা শুধু মানুষকে বিরক্ত করতে যাচ্ছি। যা আমরা যথাযথভাবে করেছি।”
ভয়
২ 8 দিন পর (2002) হল আর্কিটাইপ্যাল বয়েল, 70-এর দশকের ব্রিটিশ বিজ্ঞান-কল্পকাহিনী ট্রপস (প্রধানত, জন উইন্ডহামের) একটি জঘন্য সংশ্লেষণ ট্রিফিডের দিন ) জর্জ এ. রোমেরোর জম্বি সিনেমার সাথে। একটি আমেরিকান সকেটে একটি ব্রিটিশ ফিল্ম প্লাগ করার তার আরেকটি উদাহরণ।
যে লন্ডনের সিকোয়েন্সগুলি ফিল্মটি শুরু করে সেগুলি স্ক্রিপ্টের মূল অংশের কয়েক মাস আগে শ্যুট করা দরকার, যা বেগবিদের ব্যাটালিয়নের মতো রেজ ভাইরাসে সংক্রামিত পাগলদের বিরুদ্ধে বেঁচে থাকা ব্যক্তিদের দাঁড় করিয়েছিল। 'আমরা এটি জুলাইয়ে শুট করেছি, কারণ আমরা লন্ডন জেগে ওঠার আগে ভোর 4টায় শুটিং করতে চেয়েছিলাম,' বয়েল বলেছেন৷ ছয় দিন ধরে, দিনে কয়েক ঘন্টার জন্য, মাঝে মাঝে বজ্রপাতকারী প্রথম যাত্রীকে আটকে রেখে, তিনি সেই সব ভুতুড়ে, স্বপ্নের মতো দৃশ্যগুলিকে একত্র করেছিলেন। সিলিয়ান মারফি একা একা ঘুরে বেড়ান লন্ডনের ল্যান্ডমার্ক পেরিয়ে।
সঙ্গে ২ 8 দিন পর , এটা পরিণত, বয়েল ভবিষ্যদ্বাণীপূর্ণ সীমানা ছিল. ব্রিটেন আজ ক্রোধে জর্জরিত একটি দেশ। 'আমি জানি,' সে জয় করে। “এই মুহূর্তে একে অপরের প্রতি এমন অসহিষ্ণুতা রয়েছে। আমরা রাস্তার ক্ষোভের কারণে এটি তৈরি করেছি, যা সোশ্যাল মিডিয়ার মাধ্যমে এক ধরণের অসহিষ্ণুতার ফ্যাশনে পরিণত হয়েছে তার একটি মাইক্রোস্কোপিক উদাহরণ।
দ্য ফেবেলস
বয়েল একজন নাস্তিক হতে পারে, কিন্তু ঈশ্বর তার ফিল্মে বাট করে থাকেন। তার ক্যাথলিক লালন-পালনের সাথে কিছু করার আছে, তিনি মহাবিশ্বে রহস্যময় কিছুর ধারণা পছন্দ করেন। রোদ (2007) শেষ পর্যন্ত আমাদের নির্মাতার সাথে দেখা করার জন্য একটি ট্রিপ ছিল লক্ষাধিক (2004) একটি ছোট লিভারপুডলিয়ান ছেলে সাধুদের সাথে কথোপকথন করেছিল।
নাট্যকার ফ্র্যাঙ্ক কটরেল বয়েসের লেখা একটি স্ট্রেইট-আপ বাচ্চাদের সিনেমা বানানো, সম্ভবত বয়েলের করা সবচেয়ে জঘন্য কাজ। আমাদের লক্ষ্য করা উচিত ছিল যে তিনি মূলত রিমেক করছেন অগভীর কবর সাত বছর বয়সী একজনের সাথে: চুরি হওয়া নগদ টাকার ব্যাগ, নৈতিক দ্বিধা, অ্যাটিকের একজন সহকর্মী। শুধুমাত্র ড্যামিয়ান (অ্যালেক্স এটেল) সঠিক জিনিসটি করার জন্য আনন্দের সাথে চেষ্টা করে।
'সেখান থেকে অগভীর কবর , আমরা সামাজিক শ্রেণী থেকে মূল্যবোধ দূরে সরে যেতে দেখছিলাম,” বয়েল বলেছেন কেন তার চলচ্চিত্রগুলি প্রায়শই নগদের স্তূপের দ্বারা গতিশীল হয়। “এটা অর্থের বিষয়ে হয়ে উঠছিল। এটিই আপনাকে জীবনে একটি অবস্থান দিয়েছে।'
যারা একটি ধনকুবের হতে চায়? এটি অবশ্যই বয়েলের সমস্ত কাজের মূল প্রশ্ন।
বয়েলের কাছে মুম্বই ছিল মাদকের মতো। এবং বস্তির ছেলে কোটিপতি (2008) তার অস্কার জয়ের দৃশ্য হয়ে ওঠে। তিনি শহরটিকে খাওয়ালেন, এটিকে বাস করলেন, এটিকে শুষে নিলেন এবং এটি একটি ছেলের রোমাঞ্চকর, বাস্তববাদী গল্পে ঢেলে দিলেন ( দেব প্যাটেল ) বস্তি থেকে উঠে সেই বিখ্যাত টিভি গেমশোর মাধ্যমে মেয়েকে (ফ্রিদা পিন্টো) জয়ী করা। এটি ছিল বয়েল ডিকেন্সের মাধ্যমে ম্যাক্সিমাম সিটির মাধ্যমে। 'মুম্বাই এই অভ্যন্তরীণ জগত,' তিনি প্রশংসা করেন। “অভ্যন্তরীণ সমস্ত দৃশ্যমান, আক্ষরিক অর্থে। এটা খুবই নেশাজনক। আপনি সেখানে গিয়েছিলেন এবং এটিকে চলচ্চিত্রে শ্বাস নিতে দিয়েছিলেন।'
অস্কারের রাতের কিছু স্মৃতি বাকি আছে বয়েলের। তিনি বিল্ড-আপের কথা মনে করতে পারেন, যখন ফিল্মটি উত্সব এবং কথাবার্তার মধ্যে চলে গিয়েছিল যে এখানে আরেকটি সংবেদন ছিল, ট্রেনস্পটিং এর মতো, তবে আরও বেশি দর্শকপ্রিয়, আরও সর্বজনীন। কিন্তু তার মহান রাত?
'রিস উইদারস্পুন, যিনি সেরা পরিচালক উপস্থাপন করেছিলেন, আমার হাত ধরেছিলেন,' তিনি মনে করেন। “আপনি স্টেজ থেকে সরে যাওয়ার সাথে সাথে তারা আপনাকে অজ্ঞান হয়ে দেখছে। কারণ অ্যাড্রেনালিন এত বেশি, কিন্তু স্টেজ থেকে নামলেই তা ভেঙে পড়ে। মানুষ অজ্ঞান। আমি কখনই জানতাম না যে - তারা গুলিয়ে যাচ্ছে।'
সাই-ফাই
বিজ্ঞান-কল্পকাহিনী বয়েলের জন্য উপযুক্ত ছিল না, যদিও অনেক কিছু বলার আছে রোদ , কুব্রিকিয়ান বড়ত্বে তার সাহস। হাস্যকরভাবে, এই বিবরণই তাকে প্রায় হত্যা করেছিল। তিনি ক্লাস্ট্রোফোবিক সেটে আটকা পড়েছিলেন, যা মনে করিয়ে দেয় পরক , মার্ফির মতো ভদ্র, ব্যয়যোগ্য অভিনেতার সাথে সমানভাবে মজুত, ক্রিস ইভান্স এবং রোজ বাইর্ন . একটি ব্যর্থ সূর্যকে কিকস্টার্ট করার এই যাত্রার জন্য CGI তৈরি করতে হিমবাহের গতিতে তিনি উন্মাদ হয়েছিলেন। তিনি বড় ধারনাগুলোকে তার থেকে ভালো করতে দেন। শেষ পর্যন্ত, তিনি মারফির পদার্থবিজ্ঞানীকে ঈশ্বর বা সূর্যের মুখ স্পর্শ করেছিলেন।
'অ্যালেক্স এবং আমি এটি সম্পর্কে বাদ পড়েছিলাম, কারণ অ্যালেক্স একজন যথাযথ প্রতিশ্রুতিবদ্ধ নাস্তিক,' সে হাসে। “তাঁর ফিল্মের সমাপ্তি হল তারা দাবা খেলবে যখন তারা সূর্যের মুখে ধাক্কা খেল। যেখানে আমার ছিল সে আক্ষরিক অর্থেই কিছু একটা স্পর্শ করে — যেটাকে আপনি যা বলতে চান তা বলতে পারেন।”
বায়োপিক
আপনি যদি বয়েলের সমকক্ষ একজন আমেরিকান চান, তাহলে সেটা ডেভিড ফিঞ্চার। অবশ্যই বিশাল পার্থক্য রয়েছে, তবে তাদের ক্যারিয়ার অদ্ভুত উপায়ে মেশ হয়েছে। ফিনচার অতল গহ্বরে পড়ে গেল এলিয়েন ঘ , যখন বয়েল উল্টে গেল এলিয়েন: পুনরুত্থান . বয়েল প্রত্যাখ্যান করলেন যুদ্ধ ক্লাব ফিঞ্চার ধরার আগে। এবং স্টিভ জবস (2015), অ্যাপলের টাইটেলার সাভান্টের বয়েলের বায়োপিক, ফিঞ্চার চলে যাওয়ার কারণে তার পথে পড়ে গেছে।
'আপনি এই ধরনের একটি স্ক্রিপ্ট পড়েন এবং মনে করেন, 'আমি যদি এই ধরনের জিনিস না করতে যাচ্ছি, তাহলে আশেপাশে থাকার কী আছে?' তাহলে আপনি এটি করার সাহস সহ একজন অভিনেতা খুঁজে পান, যেমন মাইকেল ফাসবেন্ডার .'
ফ্যাসবেন্ডার অজানা বাহিনীকে চালিত করছিল, অ্যারন সোরকিনের শেক্সপিয়রীয় জীভের দীর্ঘ, দীর্ঘ সময় প্রদান করছিল। 'সে লোকটির মতো দেখতে ছিল না, তবে তার সম্পর্কে এমন কিছু ছিল যা চুল্লির কাছাকাছি পৌঁছেছিল যে এই লোকটি ছিল - এই বিশুদ্ধ ধারণার চুল্লি।'
মজার ব্যাপার হল, তার বায়োপিক দুটোই আমেরিকানদের নিয়ে। যা একটি লাল হেরিং হতে পারে. তারা সত্যিই obsessives সম্পর্কে. আপনি বলতে পারেন, নেশাগ্রস্ত।
'আমেরিকান সংস্কৃতিতে খুব বেশি এম্বেড করা গল্পগুলি করার বিষয়ে আমি সবসময় চিন্তিত থাকি,' বয়েল বলেছেন। 'সুতরাং আমি যে দুটি করেছি, ইন 1 ২ 7 ঘন্টা তিনি এক ধরনের পৌরাণিক জায়গায় আটকা পড়েছেন, এবং [স্টিভ] জবস তিনটি পণ্য লঞ্চের ভিতরে আটকা পড়েছেন। তারা বড় সামাজিক জগতের চেয়ে অভ্যন্তরীণ জগত।'
1 ২ 7 ঘন্টা (2010) দেখেছেন অ্যারন রালসটন ( জেমস ফ্রাঙ্ক ), অ্যাড্রেনালিন জাঙ্কি, উটাহ ওয়াইল্ডে একটি বোল্ডার দ্বারা পিন করা তার হাত, চূড়ান্ত পরীক্ষার মুখোমুখি — আপনি কি আপনার নিজের শরীর কাটাতে প্রস্তুত?
অবস্থানে, বয়েলকে তার নিজস্ব বুদ্ধিমত্তার ভাণ্ডারে খুব বেশি আঁকতে হয়েছিল। 'আমি সবসময় একটি বাক্স পছন্দ করেছি,' সে বলে। “আমি সীমাহীন সম্পদ চাই না। আমি একটি ছোট গুচ্ছ লোক থাকতে পছন্দ করি এবং আমরা কীভাবে এটি করতে পারি তা নিয়ে কাজ করি।'
এটি হতে পারে সবচেয়ে বিশুদ্ধ ড্যানি বয়েলের চলচ্চিত্র, যে ধরনের ভিসারাল অভিজ্ঞতা আপনি শুধুমাত্র সিনেমা থেকে পেতে পারেন। 'এটি তার সাথে আপনাকে সেখানে আটকে রাখার বিষয়ে ছিল,' তিনি উপসংহারে বলেছেন। 'যাতে যখন মুক্তির মুহূর্ত আসে, আপনিও এটি অনুভব করতে পারেন।'
